'Ainda não escrevi meu
grande livro', avalia o ficcionista e professor MARCELO G. RIBEIRO/JC
Luiz Antonio de Assis Brasil revê 42 anos de carreira
em obra que resume
seu legado
Vitor Necchi, especial para o JC
Cada livro finalizado carrega a expectativa de ser a grande obra de seu
autor. Assim é desde 1976, quando Luiz Antonio de Assis Brasil estreou na
literatura com o primeiro de 20 romances. Ao rever os 42 anos de carreira,
entende que falta algo. "Ainda não escrevi meu grande livro", avalia,
mesmo colecionando prêmios e críticas positivas. No entanto, um conjunto de
fatores sugere que o próximo pode se tornar um marco na trajetória do exigente
escritor e professor de 73 anos.
No início do ano que vem, a Companhia das Letras lançará Escrever
ficção. Trata-se de uma obra de fôlego já finalizada, que resume o legado do
professor e ficcionista que conduz, desde 1985, a Oficina de Criação Literária
da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (Pucrs), o mais
longevo e célebre curso desse tipo no País. O 21º título de sua obra, ao
contrário dos demais, não será de ficção, mas um valioso manual para quem
pretende escrever.
O desenvolvimento do livro decorreu de um convite que Assis Brasil
recebeu em novembro de 2016 diretamente de Luiz Schwarcz, editor que comanda a
Companhia das Letras. "A ideia surgiu a partir do conhecimento que tivemos
da importância dos cursos do Assis para a formação de uma geração de escritores
brilhantes", comenta Schwarcz.
Julia Bussius, responsável pela edição do mais novo livro de Assis Brasil,
comenta que foi identificado "um interesse crescente no País por escrita
criativa, com uma série de cursos surgindo, e sentimos que havia uma lacuna na
bibliografia sobre o tema - somente algumas obras estrangeiras, pouca coisa
traduzida". Na sua avaliação, o nome do professor surgiu naturalmente:
"Ele formou boa parte dos nossos autores contemporâneos, além de ser
pioneiro no ensino do tema e referência no Brasil".
O romancista ficou em dúvida se encararia a empreitada. Chegou a sugerir
que havia no exterior diversos livros sobre o tema que seriam excelentes opções
para traduzir. Por fim, entendeu que queriam algo escrito por ele mesmo e
assumiu a empreitada, concluída em janeiro deste ano.
A quantidade de ex-alunos de Assis Brasil lançados pela Companhia das
Letras ajudou a sustentar o convite. No momento da entrevista em que o
professor lembra deles, levanta e mostra as prateleiras dedicadas às obras de
quem já cursou sua oficina. "Isso fez com que eu tivesse um cuidado todo
especial para corresponder a tudo aquilo que dizem os alunos editados por
Schwarcz e para que seja de utilidade a quem for ler", comenta.
Na biblioteca de sua casa, no bairro Tristeza, na Zona Sul de Porto
Alegre, enfileiram-se obras de Daniel Galera, Paulo Scott, Michel Laub, Amilcar
Bettega e Carol Bensimon, entre outros escritores que cursaram sua oficina.
Eles se somam a cerca de 600 alunos que, em encontros semanais ao longo de dois
semestres, mergulharam no universo da produção literária sob a batuta do
mestre.
Aos poucos, espalha-se a notícia do novo trabalho de Assis Brasil sobre
escrita criativa. "Acredito que será um livro fundamental para a
bibliografia do tema, nossa expectativa é que ele logo se torne uma
referência", aposta Julia Bussius. "O livro será lançado com a honra
e empenho que uma obra desta importância merece", antecipa Schwarcz.
"Estamos bastante animados com o lançamento."
Do mestre
para seus aprendizes
Assis Brasil pretende que a
obra seja um apoio para quem for escrever
Assis Brasil pretende que a obra seja
um apoio para quem for escrever
LUIZ ANTONIO DE ASSIS BRASIL/ARQUIVO
PESSOAL/DIVULGAÇÃO/JC
O título que Assis Brasil havia definido para sua mais recente obra foi
Sobre escrita de ficção, mas, no começo de maio, o editor Luiz Schwarcz sugeriu
trocá-lo para Escrever ficção. O autor gostou da proposição. "O antigo não
tinha um verbo, e o novo tem um sentido de movimento, é mais curto, só um verbo
e um substantivo. Do ponto de vista editorial, é interessante", reconhece.
Assis Brasil pretende que a obra seja um apoio para quem for escrever.
No início da apresentação, intitulada Não é um prefácio, detalha seu propósito:
"Este é um livro imaginado para auxiliar quem deseja escrever textos
ficcionais. Desse modo, poderá ser lido como um manual - mas também como um
percurso de reflexões sobre a escrita e suas circunstâncias. Algo, porém, é
certo: ele jamais substituirá a leitura constante de obras literárias, a
principal fonte para a formação de um escritor". O final é uma delícia de
provocação: "Por último: antes de pensar em sucesso, pense em ser
competente. Ser competente não é empecilho para a conquista do Nobel".
Não há, no Brasil, oficina literária com mais longevidade do que a de
Assis Brasil. São 33 anos ininterruptos, formando alguns dos autores mais destacados
dos últimos anos. "Tenho muito claro: minha grande obra são meus
alunos", admite. O professor percebeu isso a partir da projeção que os
pupilos conquistaram ao serem publicados, premiados e traduzidos. "É algo
definitivo, que se incorpora à minha biografia. Mas atenção: isso não me
preocupa. Até porque sei da efemeridade das carreiras literárias - o público
quer sempre um autor novo", observa.
No decorrer dessas mais de três décadas de oficina, houve uma alteração
do perfil e da pretensão dos alunos. "No início, queriam melhorar o texto.
E não se fazia seleção, era por ordem de chegada, mas logo vi que não ia dar
certo", lembra. "Nem sempre os mais diligentes em correr para a
inscrição são os mais talentosos. Quase sempre é o contrário." Mais
recentemente, Assis Brasil percebeu que seus aprendizes, mais do que
aperfeiçoar o texto, querem ser escritores. Para isso, não medem esforços.
"Tenho alunos que se mudam para Porto Alegre a fim de fazer a oficina. Às
vezes, moram mal, passam trabalho, e isso aumenta minha responsabilidade. Em
certos momentos, fico preocupado, porque pode não dar certo", diz.
O novo livro do consagrado romancista gaúcho é uma obra própria da
maturidade. Há tempos recebia sugestões para produzir um livro sobre escrita
criativa, mas evitava. "Por preguiça e porque teria de abrir mão da minha
própria literatura", justifica. "O convite foi determinante."
Os
capítulos
Concluída a tarefa, Assis Brasil reconhece que ela pode ser estratégica
para quem pretende escrever ficção. Comenta que, por incrível que pareça,
pessoas preparadas, com muita leitura, às vezes travam em dúvidas elementares.
Por exemplo: usar primeira ou terceira pessoa? Assumindo a perspectiva de um
ficcionista falando para outros ficcionistas, em nove capítulos, ele trata de
questões básicas para quem pretende criar narrativas literárias.
O capítulo inicial chama-se Ser ficcionista é exercer nossa humanidade.
Sobre o seguinte, O personagem, o poderoso da história, comenta: "Tudo
deriva da personagem, que é o motor da história. Sobreponho a personagem à
preocupação com o enredo".
O capítulo três, Temos muito em comum com Hamlet - A questão essencial
do personagem e o conflito da narrativa, trata daquilo que Assis Brasil
considera sua contribuição mais original, o ponto onde avança na escrita
criativa: a "questão essencial da personagem". No seu entendimento,
algo fundamental para gerar o conflito da história. A expressão "questão
essencial", no original quæstio essentiale, foi tomada de empréstimo da
retórica escolástica, mas com uma acepção diferenciada.
Na primeira aula de sua oficina deste ano, Assis Brasil propôs um
roteiro para que seus alunos definissem a personagem a ser usada em todos os
textos ao longo do semestre. No último item, indagou: "Qual é a questão
essencial da personagem, capaz de deflagrar e sustentar uma história? Aquilo
que faz com que a personagem sofra, que é permanente e vai morrer com a
personagem. Um dilema que o personagem não consegue resolver".
"Não parti do nada", esclarece. Ele combinou ideias de dois
franceses: o crítico literário Charles Mauron, que estudou, na poesia, o mito
pessoal nas metáforas obsessivas dos poetas, e o psicanalista Jacques Lacan,
que tratou da questão fundamental que as pessoas têm dentro de si e acabam
determinando uma vida inteira. "Aplico uma associação das ideias dos dois
à criação literária da narrativa. É uma transposição para a personagem do que é
a questão essencial para o ser humano e o mito pessoal do artista",
explica. "A personagem tem tudo isso, mas quem cria é o autor."
O capítulo quatro, Escrever ficção é tramar, aborda o enredo e a
estrutura. O cinco, Aplainando um terreno
de intenso trânsito, apresenta o conceito de focalização, ou seja, quem
conta a história? Aqui, o autor recuperou um referencial que havia abandonado,
do francês Gérard Genette.
Por muitos anos, Assis Brasil baseou-se no artigo Point of view in fiction, que considera bom para pensar a questão
do narrador, mas percebeu que o texto de Norman Friedman é mais importante para
quem estuda literatura e quem leciona. Ao longo do tempo, se deu conta que
Genette, com sua ideia de focalização, "é melhor para quem quer escrever
literatura, é mais simples".
Nos derradeiros capítulos de Escrever
ficção, há subsídios para outros elementos do ofício, como espaço, tempo,
estilo e, por fim, um roteiro para quem pretende escrever um romance.
Um
gentleman das letras
Assis Brasil em sua casa na
Zona Sul de Porto Alegre Assis Brasil em sua casa na Zona Sul de Porto Alegre
MARCELO G. RIBEIRO/JC
Luiz Antonio de Assis Brasil encanta seu entorno. "Além do respeito
que tenho por ele como escritor, é uma das pessoas mais generosas que
conheci", afirma o ex-aluno e escritor Michel Laub. "O Assis é um
sujeito gentilíssimo, além de excelente profissional", elogia a editora Julia
Bussius, da Companhia das Letras.
A professora Regina Kohlrausch, decana associada da Escola de
Humanidades da Pucrs, destaca os seguintes traços: "Inteligência,
conhecimento, integridade, capacidade de escutar, paciência, respeito,
disponibilidade, um excelente narrador e contador de histórias, ou seja, um
escritor completo e um ser humano esplêndido".
A ex-aluna e escritora Carol Bensimon comenta: "Uma excelente
pessoa. Muito generosa. Dentro da oficina, sabe respeitar o estilo de cada um.
Seu papel de mentor é muito importante para quem está começando a
escrever".
"O Assis é conhecido por ser um gentleman", resume o ex-aluno
e escritor Luís Roberto Amabile, que, durante um ano, colaborou na elaboração
de Escrever ficção. Esse trabalho, a propósito, permite que Amabile projete o
alcance da obra: "O livro todo é uma preciosa contribuição. Já li muitos e
muitos livros sobre escrita criativa e um como esse eu nunca vi, em nenhuma
língua".
Muito da notória generosidade e do visível refinamento de Assis Brasil
provém da sua postura em sala de aula. Nela, não há movimentos exagerados ou
falas intempestivas. Nem grosseria ou indelicadeza. O professor gesticula de
maneira comedida para dimensionar o alcance da palavra. Arqueia os olhos e as
sobrancelhas, dando ênfase no que julga merecedor. Suaviza a voz e alonga
sílabas, legando tonalidades de poesia a um conceito.
Sem abdicar da polidez, às vezes esboça descontração. "Acho uma
bobagem quando dizem que a literatura representa a vida. A literatura não
representa a vida, ela é uma vida criada."
Ao tratar da escrita ficcional, ele estabelece um diálogo com a
experiência humana. "Ninguém nos explica o que é a vida. O mesmo acontece
com o texto literário", compara. "Não vamos explicar para o nosso
leitor a vida que nós criamos. Vamos deixar que ela funcione por si mesmo. Quem
explica é o leitor, a partir dos elementos que queremos dar."
Assis Brasil é casado com a também escritora Valesca de Assis.
"Temos uma relação muito boa, ao mesmo tempo respeitosa, de ajuda mútua",
descreve. "No passado, coitada, eu dava para ela ler meus livros à medida
em que escrevia." Agora, apresenta um primeiro capítulo, para que conheça
o novo trabalho, e depois somente o livro completo. "Não posso me imaginar
sem ela." Ambos moram em uma casa onde o refinamento e a erudição ecoam
pelas paredes que estampam telas, fotografias e uma belíssima coleção de arte
sacra.
Sobre as imagens que evocam o sublime: "É um interesse
estético". Além disso, salienta que as figuras de inspiração católica o inserem
na cultura em que nasceu. "São peças únicas da arte popular
brasileira", detalha. Ele aprecia a genuinidade de peças que santeiros
talham na madeira.
O romancista se considera posicionado politicamente. Em janeiro de 2011,
foi nomeado secretário de Estado da Cultura pelo então governador do Rio Grande
do Sul, Tarso Genro (PT), e recebeu muita cobrança por isso. "Para
integrar um governo como esse, eu precisava ter uma posição política de
esquerda, é evidente, mas, de modo geral, entenderam que a escolha do Tarso foi
técnica", completa.
'Meu nome
ficou marcado com a questão histórica'
Ao rever a trajetória, Assis Brasil considera que seria melhor se
tivesse começado com textos contemporâneos. "Ficou muito marcado meu nome
com a questão histórica, e isso é um equívoco", analisa. "Nunca
escrevi um romance histórico. Escrevi romances em que o que mais me interessava
era a alma humana."
Considera um erro pensar que seus livros cujos personagens são Qorpo
Santo (Cães da província, 1987) ou Jacobina Maurer (Videiras de cristal, 1990),
por exemplo, são de reconstituição histórica. "O pessoal se
atrapalha", lamenta. Percebe que situar seus temas no passado acabou por
gerar equívoco e expectativa. Quando publicou O inverno e depois (2016),
"um romance de nossos dias", algumas pessoas disseram que preferiam
os anteriores. "Mas eu não gosto mais deles. É um peso biográfico que
carrego", admite. O desafio da ficção é permanente. "A cada livro sou
um autor diferente, e isso me agrada muito."
Assis Brasil carrega um sentido de urgência. Inconformado, deu uma
guinada em sua obra, no que se refere à questão formal, a partir de O pintor de
retratos (2001). "Trabalhava com períodos longos, certo barroquismo",
observa. Até que um dia, enquanto olhava seus livros, encontrou El Cid
Campeador, de autor anônimo. "Abri e tive que me sentar: como é que não vi
isso antes?" Cita Santo Agostinho, ao falar sobre a beleza: "Eis que
habitavas dentro de mim e eu te procurava fora". Reconheceu em El Cid uma
essencialidade: uma escrita objetiva. Admite que pode ser efeito das aulas, de
tanto dizer "está demais, corta". Pensava que ele fosse um caso à
parte, mas percebeu que trabalhava com dois critérios: um aplicado aos alunos -
consciente de que era assim que se deveria fazer - e outro a si mesmo.
Neste ponto da entrevista, vai à estante, cita títulos de Pascal
Quignard, pega um e começa a traduzir direto do francês para exemplificar a
concisão, a essencialidade - atributos que Assis Brasil vem procurando mesmo em
textos mais caudalosos, como as 352 páginas de O inverno e depois. Sobre
a guinada: "Não foi uma construção, mas uma descoberta instantânea, era
algo que já estava dentro de mim, aflorado pelo trecho do El Cid".
A questão
essencial da vida do escritor
No ano 2000, Assis Brasil com seus alunos - entre eles, Daniel Galera
(no centro, de tênis) e o vencedor do Açorianos 2017 Gustavo Melo Czekster (à
esquerda de Assis Brasil) No ano 2000, Assis Brasil com seus alunos - entre
eles, Daniel Galera (no centro, de tênis) e o vencedor do Açorianos 2017
Gustavo Melo Czekster (à esquerda de Assis Brasil)
LUIZ ANTONIO DE ASSIS
BRASIL/ARQUIVO PESSOAL/DIVULGAÇÃO/JC
Para os alunos, Assis Brasil destaca a importância de se estabelecer a
questão essencial da personagem. Considera que este tópico, presente no livro
Escrever ficção, é sua contribuição mais original para a teorização da escrita
criativa. Isso justificou que se perguntasse durante a entrevista: "Qual a
questão essencial da sua vida?". Ele baixa a cabeça e esboça um sorriso: "São
tantas". Suspira e admite: "O que sempre me preocupou foi a finitude
da vida".
O escritor procura falar com naturalidade, mas o tema o afeta. Aos cinco
anos, quando morava no município de Estrela, uma idosa conhecida da família
faleceu. "Saí correndo. Achava que ela me levaria para a morte",
recorda. "A busca de uma transcendência, os livros, tudo é uma maneira de
dizer que minha vida não está completa ainda." E subjaz o seguinte: nunca
vai se completar. Isso se reflete nos sonhos que, no caso, são pesadelos.
A questão essencial de Assis Brasil é sua inconformidade com a finitude
da vida, e a literatura - reconhece - é uma forma de subvertê-la. Para desafiar
a impermanência, escreve. Mais do que isso, ensina. Os alunos, os escritores
cujas trajetórias são impactadas por Assis Brasil, garantem a eternidade do
mestre.
Quando perguntam por que não se aposenta, por que está sempre escrevendo
livros, Assis Brasil responde: "Ars longa, vita brevis" (A arte é
longa, a vida é curta). Trata-se de um aforismo em latim baseado no arquiteto e
médico grego Hipócrates (460 a.C - 377 a.C).
O garoto que temia a morte, o escritor que desafia a finitude, ambos -
personificados em Assis Brasil - vislumbram, com o habitual comedimento, que o
livro Escrever ficção, prestes a sair, pode se tornar a grande obra da vida.
"Tenho consciência disso, de que será um divisor", comenta. "A
reflexão e o ensino de escrita criativa serão meu legado. Só espero que isso
não me impeça de seguir escrevendo minha ficção."
Não impedirá. A vida pode ser breve, mas também é suficiente.
A
presença da música
Nas últimas obras, há uma prevalência da música. “Já vinha fazendo
ameaças em O homem amoroso (1986), Concerto campestre (1997) e Música perdida (2006), mas se acentuou
em O inverno e depois (2016). Foi se
tornando mais forte. Não sei quanto tempo vou viver. Não é muito mais, claro,
mas penso que vou trabalhar bastante com isso.” Nostalgia dos 15 anos em que
integrou o naipe de violoncelos da Orquestra Sinfônica de Porto Alegre (Ospa)?
Ri e responde: “Um pouco sim. Acho que O
inverno e depois tem um pouco disso, a recuperação do violoncelo, da
vivência como músico”.
Sempre estabeleceu uma exigência profissional com a música. Para manter
isso, teria que estudar várias horas por dia. Quando assumiu tempo integral na universidade,
faltava tempo para estudar com o afinco necessário. Acabou se desfazendo do
instrumento. “Tinha um violoncelo muito bom, de autor, Giuseppe Baldantoni, de
1838”, descreve. No início da década de 1980, vendeu-o por um preço simbólico
para um jovem estudante: 1 cruzeiro.
“Fora as relações humanas bem próximas, que são de natureza familiar, a
música é um grande consolo”, comenta. “Tem um valor para mim extraordinário.
Não posso viver sem ela.” Assis Brasil sempre preferiu a música do período clássico,
Mozart e Haydn, principalmente. “Beethoven me aborrece muito, acho vulgar”,
avalia. O romantismo musical sempre me deixou chateado, não entendia muito
bem.” Nos últimos anos, tem percebido algo profundo na música romântica de
câmara, capaz de discutir as questões humanas. Mendelssohn, por exemplo, e
Schumann. “Schubert acho um pouco superficial. Brahms, claro, sem dúvida, um
autor fora do seu tempo. A música já tinha avançado muito mais e ele ainda
estava no romantismo, era muito conservador, mas a música de câmara dele é
sublime.”
Formação
O único autor que deu
atenção profissional para Assis Brasil foi o mineiro Autran Dourado O único
autor que deu atenção profissional para Assis Brasil foi o mineiro Autran
Dourado
MARCELO G. RIBEIRO/JC
Na sua iniciação como escritor, nos anos 1970, Assis Brasil tentou o
auxílio de autores da época, entre eles Erico Verissimo, Josué Guimarães e Cyro
Martins. “Eram generosos, mas não sabiam como ensinar”, lembra. O jovem Assis
Brasil fazia perguntas técnicas e ficava sem retorno. Uma vez apresentou suas
dúvidas para Josué, que respondeu: “Ah, lê Ulisses, está tudo lá”. Insistiu.
Queria saber como obter coerência, como construir personagens. Então ouviu, em
tom didático: “O personagem vai morrer de tuberculose no décimo capítulo, então
tem que tossir um pouco no quinto, ir para o hospital no sétimo e depois
morrer”.
O único autor que deu atenção profissional para Assis Brasil foi o
mineiro Autran Dourado, “na época, o grande escritor brasileiro”. O
principiante leu os livros do veterano, anotou uma série de questões, se
apresentou como um aspirante a escritor e pediu uma conversa. Autran concordou
em recebê-lo no Rio de Janeiro, onde morava, mas estipulou seu cachê pela
consulta: um quilo de passa de pêssego produzida em Pelotas. A busca pelo
aprimoramento acabou levando o romancista a formar novos escritores. A
professora Regina Kohlrausch, colega de Assis Brasil na graduação e na
pós-graduação em Letras da Pucrs, destaca que ele é pioneiro do ensino e da
pesquisa em escrita criativa na universidade. A partir da Oficina de Criação
Literária, ampliaram-se as possibilidades, com a inclusão de disciplinas sobre
o tema na graduação. Em 2012, foi implantada a área de Escrita Criativa no
mestrado e no doutorado em Letras. E em 2015, começou o curso superior
tecnológico em Escrita Criativa, o primeiro desse tipo no Brasil. “O professor
Assis Brasil, no Rio Grande do Sul, é pioneiro nessa área”, reconhece Regina.
Trecho do
inédito Escrever ficção
É o personagem, quando bem construído, que dá sentido a tudo que
acontece na história.
O que pretendo dizer com isso?
A narrativa deve convencer o leitor de que tudo o que ali está é porque
o personagem, pelo simples fato de existir, faz com que as coisas aconteçam.
Não, o personagem não tem poderes mágicos ou de super--heróis. No entanto, é
como se ele atraísse os acontecimentos narrados. Ou seja, os eventos de uma
história estão enraizados no personagem, inclusive os fatos incontroláveis,
como um raio que destrói uma casa ou a morte de um potentado na China, para
pegarmos a ideia de Eça de Queirós na novela O mandarim (1880). Soa estranho, não? Mais parece um ensinamento
esotérico. Mas não o é.
Clarice Lispector nos mostra que fatos aleatórios podem ser provocados.
No final de A hora da estrela (1977),
acontece um fato que conhecemos bem: "Macabéa, depois de terminar a
consulta com a cartomante que lhe prediz sorte no amor com um homem loiro, sai
à rua e é atropelada por uma Mercedes dirigida por um estrangeiro chamado
Hans". Nenhum dos meus alunos achou estranha a morte da infeliz Macabéa,
pois "afinal, ela só poderia terminar desse jeito", ou: "ela
provocava todas as tragédias". Na prosa de Clarice, o acidente, portanto,
deixa de ser uma casualidade para se transformar em algo natural, possível, ou
ainda mais: numa exigência da história. Depois de terminada a leitura, a
sensação que fica, mesmo que inconsciente, é de que não aceitaríamos que
qualquer outra coisa acontecesse a Macabéa. Nada mais poderíamos esperar de um
personagem sobre o qual é dito o seguinte: "Maca, porém, jamais disse
frases, em primeiro lugar por ser de parca palavra. E acontece que não tinha
consciência de si e não reclamava nada, até pensava que era feliz. Não se
tratava de uma idiota mas tinha a felicidade pura dos idiotas. E também não
prestava atenção em si mesma: ela não sabia". Macabéa não sabia, mas nós,
leitores, sabíamos: ela só poderia morrer atropelada, e por uma Mercedes. No
momento da leitura, esse trecho nos surpreende, mas, ao mesmo tempo, ficamos
com a impressão de que esse acidente era inevitável.
Quem provoca essa inversão estonteante é o personagem literário, quando
bem construído. Tanto Macabéa parece atrair essa morte acidental, que logo após
o atropelamento, "ao cair ainda teve tempo de ver, antes que o carro
fugisse, que já começavam a ser cumpridas as predições de madama Carlota, pois
o carro era de alto luxo". Se Macabéa fosse criada por um amador, essa
morte resultaria numa coincidência forçada e pior, grotesca, posta ali apenas
para matar o personagem e, desse modo, resolver a uma novela cuja escrita,
naquelas alturas talvez já estivesse problemática.
Obra
completa de Assis Brasil
· O inverno e depois (L&PM, 2016)
· Figura na Sombra (L&PM, 2012)
· Ensaios íntimos e imperfeitos (L&PM, 2008)
· Música perdida (L&PM, 2006)
· A margem imóvel do rio (L&PM, 2003)
· O pintor de retratos (L&PM, 2001)
· Breviário das Terras do Brasil (L&PM, 1997)
· Anais da Província-Boi (Mercado Aberto, 1997)
· Concerto campestre (L&PM, 1997)
· Os senhores do século - Terceiro e último volume da série Um castelo no
pampa - (Mercado Aberto, 1994)
· Pedra da memória - Segundo volume da série Um castelo no pampa -
(Mercado Aberto, 1993)
· Perversas famílias - Primeiro volume da série Um castelo no pampa -
(Mercado Aberto 1992; L&PM, 2010)
· Videiras de cristal (Mercado Aberto, 1990; L&PM, 2010)
· Cães da Província (Mercado Aberto, 1987; L&PM, 2010)
· O homem amoroso (Mercado Aberto, 1986)
· As virtudes da casa (Mercado Aberto, 1985)
· Manhã transfigurada (L&PM, 1982; Mercado Aberto, 1992; L&PM,
2010)
· Bacia das almas (L&PM, 1981; Mercado Aberto, 1992)
· A prole do corvo (Movimento, 1978)
· Um quarto de légua em quadro (Movimento, 1976) –
Reportagem
cultural Notícia da edição impressa de 01/06/2018.
Fonte: Jornal do Comércio
(http://www.jornaldocomercio.com/_conteudo/2018/05/cultura/629843-luiz-antonio-de-assis-brasil-reve-42-anos-de-carreira-em-obra-que-resume-seu-legado.html)
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